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Todas las impresiones en lienzo se envuelven y envían en un embalaje ajustado.

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• Impresión semibrillante: mayor vitalidad de las obras de arte.
• Barras elásticas de madera biseladas: hacen que el marco se note menos en la parte frontal del lienzo.
• Grapas de resistencia industrial: garantizan un ajuste perfecto que seguramente durará.

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"Tubularias" [Hydra] (1904)
lámina 6 de Kunstformen der Natur de Ernst Haeckel

Ernst Haeckel (1934-1919) fue un zoólogo y naturalista alemán que describió y nombró miles de nuevas especies y creó muchos términos que se utilizan hoy en día en biología. Su obra de más de cien ilustraciones de animales y criaturas marinas, Kunstformen der Natur ( Formas de arte en la naturaleza ), influiría en el movimiento artístico Art Nouveau.

Esta placa Tubulariae representa muchas especies de hidroides.

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"La reina vampiro" [Marie Schleinzer disfrazada de murciélago] (1896)
Fotografía de Atelier Adele Studio (Austria, 1862-1905)

La actriz de teatro austriaca Marie Schleinzer vestida para el ballet " Alrededor de Viena " (" Rund um Wien "). En él, Schleinzer interpreta la fuerza alegórica del mal. Esta es una de una serie de fotografías publicadas en la revista fotográfica austriaca Photographische Correspondenz .

El estudio de fotografía era propiedad de Adele Perlmutter-Heilperin y sus dos hermanos, Max y William Perlmutter, quienes fundaron el Atelier Adele en 1862. Adele fue la primera y única mujer "kuk Hofphotograph" de la monarquía austrohúngara en Viena y era famosa por su habilidad para fotografiar mujeres.

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Las cuatro brujas (1497)
Grabado de Alberto Durero (alemán, 1471-1528)

Este grabado, que data de los inicios de la carrera de Alberto Durero, no puede vincularse a una narrativa específica, pero puede aludir a la diosa griega del inframundo, Hécate. Cuatro mujeres desnudas se reúnen bajo un orbe con una calavera a sus pies, mientras un demonio emerge a su izquierda. Tres de las mujeres podrían representar a Hécate, a quien a menudo se la representaba con tres caras o cuerpos; la cuarta puede ser Diana, la contraparte de Hécate en la Tierra. La desnudez y las alusiones a la magia negra sugieren travesuras y el reino de las brujas. Las impresiones ofrecieron un nuevo medio para explorar temas que se consideraban inapropiados en otros medios, como la pintura.

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Ilustración del diablo, de "La Poule aux Oeufs D'or" ( La oca del huevo de oro ) (1850)

por Paul Henrion

Esta ilustración representa a un demonio, o al mismo Diablo, con un elaborado disfraz. Esta ilustración apareció junto con la partitura de la obra musical francesa "La Poule aux Oeufs D'or" y puede haber sido una sugerencia para un diseño de vestuario.

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Kraft und List [Poder y astucia] , (1880)
Josef Arpád Koppay (Hungría, 1859-1927)

El barón József Árpád Koppay von Drétoma fue un retratista austrohúngaro. Esta obra, Kraft und List, representa un león (fuerza) con una cadena alrededor del cuello. Apoyada contra él hay una mujer alada de ojos oscuros (astuta). Presumiblemente ella sostiene el otro extremo de la cadena del león. Curiosamente, este dibujo es una variación de una de sus obras anteriores, El fuerte y el débil. En la pintura original no había cementerio y la mujer no tenía alas.

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La destrucción del Leviatán (1866)
Grabado de Gustave Doré (Francia, 1832-1883)

La destrucción de Leviatán se basa en la historia bíblica de Leviatán a la que se hace referencia en el libro de Job. Leviatán es descrito como una serpiente gigante que escupe fuego, tan aterradora que solo verla enloquecería a los hombres. El Libro de Isaías dice más tarde que en el día del Juicio, Dios matará a la serpiente.

El rostro de la serpiente probablemente se inspiró en las representaciones de la gran serpiente de Midgard en los cuentos nórdicos, y la escena de la batalla en sí se basó en el Rig Veda, donde Indra mata a Vritra (el primogénito de los dragones) con un rayo.

La Destrucción del Leviatán representa la abolición de la oscuridad y la locura. En esta obra, Gustave utiliza su representación de la criatura para mostrar las semejanzas con criaturas terribles descritas en otras religiones para mostrar su filosofía de unificación personal.

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Geraint y Enid se van (1868)
por Gustave Doré

Esta imagen ilustra las líneas del idilio "Enid" de Tennyson (más tarde "Geraint y Enid")

Montó, y alcanzó una mano, y sobre su pie.
Ella puso la suya y subió; él giró su rostro
Y la besó subiendo, y ella echó los brazos
A su alrededor, y al instante se marcharon.

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Rana (1814)
por Matsumoto Hoji (Japón, activo 1770-1815)

Este grabado sencillo pero divertido del artista japonés Hoji es un grabado en madera de "Meika Gafu", 1814, y muestra la rana de cara triste en tinta negra debajo de caligrafía roja. Los sapos y las ranas eran motivos comunes en los "zenga" o "imágenes zen" durante el período Edo japonés, ya que los monjes zen los consideraban criaturas libres de las distracciones del mundo mundano y que representaban una vida pura y natural.

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Esqueletos , también conocida como Alegoría de la Muerte y la Fama (1518)
por Agostino Veneziano (italiano, 1490-1540)

Aunque durante siglos los estudiosos han intentado comprender el significado alegórico de este grabado, el artista y autor del siglo XVI Giorgio Vasari lo describió simplemente como “una anatomía de desnudos disecados y de huesos de muertos”. Una figura central de la Muerte alada se alza sobre un esqueleto enterrado, rodeada por una variedad de figuras humanas esqueléticas y vivientes que parecen debatir el destino del alma. En el extremo izquierdo hay un hombre “marásmico”, un tipo de cuerpo secado al sol que utilizan los anatomistas para estudiar los músculos sin quitar la piel. Rosso Fiorentino, que diseñó la composición de este grabado para ser grabado por Agostino Veneziano, fue un florentino contemporáneo de Miguel Ángel que planeó un libro sobre anatomía que nunca se publicó.

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Medusa (1900)
by Wilhelm Kotarbiński (a.k.a. Vasily Alexandrovich Kotarbiński)
Polish, 1849-1921 

Wilhelm Kotarbiński was a Polish symbolist painter who spent most of his life in the Russian Empire. He was educated in Italy and moved to Kyiv early in his career. He is associated with the Art Nouveau movement. 

The painting “Medusa” is a captivating work that delves into the rich tapestry of Greek mythology. Medusa, one of the three Gorgon sisters, was often depicted as a monstrous figure with snakes for hair, whose gaze could turn onlookers to stone. 

Symbolist artists aimed to capture the essence of subjects through metaphor and emotion, often exploring themes of love, fear, and the subconscious. In the case of Medusa, the artwork might explore the duality of her nature—both monstrous and wronged, a victim and a villain. The painting could emphasize the tragic elements of Medusa’s story, highlighting her transformation from a beautiful maiden to a creature of horror, which is a common theme in interpretations of her myth.

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Scherzo di Follia ["Game of Madness"] (c. 1863-1866)
Portrait of Countess Virginia Oldoini Verasis di Castiglione
by Pierre-Louis Pierson
French, 1822-1913

Pierre-Louis Pierson was renowned for his exquisite portrait photography. His photography studio was frequented by much of Paris high society, businessmen, and visiting diplomats. He was also the portrait photographer of the French imperial family during the apex of the Second Empire.

Many people from all walks of life and economic backgrounds posed in front of Pierson's lens, but most enduring collaboration was with the Countess of Castiglione, Virginia Oldoini Verasias, a woman who defied societal norms and expectations. He first met her in 1856, and he remained her official photographer for forty years.

Born in 1835, the Countess became a sensation in Paris in the 1850s. Her allure and beauty captured the attention of Napoleon Bonaparte's nephew, Napoleon III, and she swiftly became his mistress and a much-talked-about ornament of the lavish balls during that period. After the fall of the Second Empire in 1870, she led an increasingly secluded existence, shrouded in veils, and her mental stability declined.

In this photograph, Countess Verasis gazes at the camera through an oval picture frame, isolating one of her eyes. The composition is both enigmatic and intriguing. The title, “Scherzo di Follia” (which translates to “Game of Madness”), adds to the mystery. Is it a playful game or a deeper exploration of her psyche?

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Fotografía del eclipse solar de 1927 (1927)
por Sir Frank Dyson, astrónomo
Observatorio Real, Greenwich, Reino Unido

En junio de 1927, Gran Bretaña estaba presa de la fiebre del eclipse. Para el 29 de junio se predijo un eclipse total de sol, el primero visible en Gran Bretaña en más de 200 años. El camino de la totalidad atravesó el norte de Gales y el centro de Inglaterra, desde Criccieth en el norte de Gales hasta Hartlepool en la costa este.

Esta fotografía del eclipse, tomada por el astrónomo real Sir Frank Dyson, es un excelente ejemplo de fotografía astronómica temprana y es una excelente pieza de arte mural minimalista.

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La máscara verde (1920)
por Sir Oswald Birley (Inglaterra, 1880-1952)

Si fuera una persona importante en los años 1920, 1930 o 1940, o quisiera elegir un retratista adecuado para un encargo de un miembro importante de la sociedad, entonces es muy probable que el artista que colocaría en la cima de su deseo. lista era Sir Oswald Birley.

Un tema frecuente de sus pinturas fue su esposa, Rhoda. Ampliamente considerada una belleza, se casó con Birley a la edad de 20 años, cuando él tenía 41. La exposición presenta un retrato particularmente hermoso realizado por Birley poco después de su matrimonio en 1921. Titulado The Green Masque, representa a Rhoda con un traje de carnaval veneciano, su Su rostro de alabastro brillaba sobre un fondo oscuro y sus pestañas recatadamente bajadas.

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Obra inspirada en la portada de un libro llamado "HIPNOTISMO y ESPIRITUALISMO: Cómo hipnotizar; mesmerismo, lectura de la mente, curación magnética y magnetismo personal" publicado en la década de 1930 por Johnson Smith & Company de Detroit, Michigan.

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Muerte como amiga (1851)
por Alfred Rethel (Alemania, 1816-1859)

Se dice que La muerte de un estrangulador de Alfred Rethel persiguió tanto a sus contemporáneos y perturbó sus sueños que creó esta obra para representar una imagen más reconfortante de la Muerte. El viejo campanero había sonado muchas veces, pero ahora la Muerte mueve las cuerdas de la campana para marcar el nuevo día. La muerte recorrió un largo camino para hacer su trabajo, porque lleva la concha de berberecho de un peregrino. El anciano parece haberse ido en paz, rodeado de símbolos de su fe y en el cinturón su juego de llaves; un símbolo de orden.

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El tango alemán (La dama baila con la muerte) (1916)
por Louis Raemaekers

La muerte es una compañera despiadada: cuando la llaman a la danza, reclama posesión eterna. Este es un veredicto despiadado de la caricatura simbólica “Tango alemán” del pintor holandés Louis Raemaekers. El pintor pintó alrededor de 1.000 obras sobre la Primera Guerra Mundial y es uno de los caricaturistas más destacados de esta guerra, que contribuyó en gran medida a la propaganda de guerra antialemana. Las obras persuasivas, simbólicas, sencillas, valientes, impactantes y grotescas de Raemaekers, incluso después de 100 años, siguen fascinando a los espectadores.

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L’Atlantide (1924)
by Almery Lobel-Riche
French, 1877-1950

Almery Lobel-Riche, born Alméric Joseph Riche, was a French painter, engraver, and illustrator renowned for his depictions of the female form and the elite society of the Belle Époque. His work “Études de Filles [L’Atlantide]” showcases his skill in etching, a medium he frequently employed to capture the sensuality and elegance of his subjects.

The series “Études de Filles” is noted for its intricate detail and the delicate interplay of light and shadow, which Lobel-Riche masterfully used to highlight the grace and poise of the female figures. The title “L’Atlantide” suggests a mythical or lost world, possibly alluding to the lost city of Atlantis, which could be a metaphor for the ephemeral nature of beauty and youth that the artist often explored in his work.

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In The Name of Humanity [In Naam der Menscheid] (1914)
by Johannes Leonardus Kleintjes (a.k.a. Jan L. Kleintjes)
Dutch, 1872-1955 

Johannes Leonardus Kleintjes is known for his genre, history, and landscape paintings. He married painter Hedwig Cecile Albertine van Osselin and he and his wife often exhibited their works together. After her death, Kleintjes painted still lifes of flowers as a tribute to her. 

“In Naam der Menschheid” (In the Name of Humanity) is a painting that was created in Brussels in February 1914, as noted by the artist on the back of the canvas. This work can be seen as a protest against the rising popularity of militarism and radical nationalism at the time. The tensions between countries in Europe, which this painting addresses, would lead to the outbreak of World War I later that summer.

The painting’s title itself, “In the Name of Humanity,” suggests a plea for compassion and reason in the face of growing militaristic fervor. Given the historical context and the symbolic nature of Kleintjes’ work, the painting likely serves as a poignant reminder of the human cost of war and the importance of maintaining our shared humanity amidst political turmoil.

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The Souls of Acheron (1898)
by Adolf Hirémy-Hirschl
Hungarian, 1860-1933

Adolf Hirémy-Hirschl was a Hungarian artist renowned for his historical and mythological paintings, particularly those related to ancient Rome. His work “The Souls of Acheron,” painted in 1898, is a vivid portrayal of the Greek mythological concept of the afterlife.

In this painting, Hirémy-Hirschl depicts the god Hermes, identifiable by his winged hat and dark blue robes, as he leads the recently deceased to the lower world. The scene is set on the banks of the River Acheron, known in mythology as the river of woe, one of the five rivers of the Greek underworld. The dead are shown pleading with Hermes to allow them to return to the upper world, but he ignores their cries as he strides through the bodies to meet Charon at the shore, who will ferry these souls across the river into the underworld.

Hirémy-Hirschl’s painting captures the essence of this mythology with a dramatic composition that emphasizes the contrast between the divine figure of Hermes and the despairing souls. The use of light and shadow, along with the somber color palette, evokes the emotional weight of the scene and reflects the artist’s skill in conveying narrative through visual art.

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Bodegón de Vanitas
Herman Henstenburgh (holandés, 1667-1726)

En este estudio sorprendentemente colorido sobre la mortalidad, este gouache sin fecha de Herman Henstenburgh representa una calavera irónicamente adornada con flores. La mesa está adornada con partituras, una mariposa, una vela chisporroteante y un reloj de arena, todos símbolos de lo efímero de la vida.

Lienzo cuadrado enmarcado.

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• Los tamaños hacen referencia al lienzo dentro del marco.

Bodegón de Vanitas
Herman Henstenburgh (holandés, 1667-1726)

En este estudio sorprendentemente colorido sobre la mortalidad, este gouache sin fecha de Herman Henstenburgh representa una calavera irónicamente adornada con flores. La mesa está adornada con partituras, una mariposa, una vela chisporroteante y un reloj de arena, todos símbolos de lo efímero de la vida.

Envoltura de lona cuadrada

La impresión en lienzo con calidad de galería muestra obras de arte vibrantes diseñadas para durar. Impreso con tintas HP Latex resistentes a la decoloración. Las tintas son a base de agua y no contienen disolventes, así que tenga la seguridad de que no hay productos químicos agresivos en su hogar. Ensamblado con marco de madera de 3/4" de espesor y barras de bastidor con núcleo de madera pegada.

Todas las impresiones en lienzo se envuelven y envían en un embalaje ajustado.

• Listo para colgar: los accesorios de montaje vienen adjuntos.
• Topes niveladores incluidos: para protección de paredes.
• Impresión semibrillante: mayor vitalidad de las obras de arte.
• Barras elásticas de madera biseladas: hacen que el marco se note menos en la parte frontal del lienzo.
• Grapas de resistencia industrial: garantizan un ajuste perfecto que seguramente durará.

Muerte como estrangulador (1851)
por Alfred Rethel (Alemania 1816-1859)

Las notas del huesudo violín de la Muerte han adormecido a los asistentes a un baile de máscaras hasta dejarlos en un sueño permanente, pero los demás músicos luchan por salir. La imagen es una alegoría de una epidemia de cólera que azotó París en 1831. El brote mató a 20.000 de los 650.000 habitantes de la ciudad. Después de varios años como pintor de gran éxito en importantes encargos públicos, los intermitentes ataques de enfermedad mental de Alfred Rethel lo llevaron a dedicarse a la actividad menos presionada del grabado.

Envoltura de lona cuadrada

La impresión en lienzo con calidad de galería muestra obras de arte vibrantes diseñadas para durar. Impreso con tintas HP Latex resistentes a la decoloración. Las tintas son a base de agua y no contienen disolventes, así que tenga la seguridad de que no hay productos químicos agresivos en su hogar. Ensamblado con marco de madera de 3/4" de espesor y barras de bastidor con núcleo de madera pegada.

Todas las impresiones en lienzo se envuelven y envían en un embalaje ajustado.

• Listo para colgar: los accesorios de montaje vienen adjuntos.
• Topes niveladores incluidos: para protección de paredes.
• Impresión semibrillante: mayor vitalidad de las obras de arte.
• Barras elásticas de madera biseladas: hacen que el marco se note menos en la parte frontal del lienzo.
• Grapas de resistencia industrial: garantizan un ajuste perfecto que seguramente durará.

"La Vie De L'Abeille" [La vida de la abeja]

Este hermoso cartel educativo francés antiguo representa el ciclo de vida de la abeja.

Envoltura de lona rectangular

La impresión en lienzo con calidad de galería muestra obras de arte vibrantes diseñadas para durar. Impreso con tintas HP Latex resistentes a la decoloración. Las tintas son a base de agua y no contienen disolventes, así que tenga la seguridad de que no hay productos químicos agresivos en su hogar. Montado con estructura de madera gruesa y barras de bastidor con núcleo de madera encolada. Todas las impresiones en lienzo se envuelven y envían en un embalaje ajustado.

• Listo para colgar: los accesorios de montaje vienen adjuntos.
• Topes niveladores incluidos: para protección de paredes.
• Impresión semibrillante: mayor vitalidad de las obras de arte.
• Barras elásticas de madera biseladas: hacen que el marco se note menos en la parte frontal del lienzo.
• Grapas de resistencia industrial: garantizan un ajuste perfecto que seguramente durará.

"Samuráis, Yokohama" (1866)
Fotografía de Felice Beato (Italia, 1825-1903)

Felice Beato fue una de las primeras personas en tomar fotografías en el este de Asia y uno de los primeros fotógrafos de guerra. Sus viajes le permitieron compartir imágenes de países, personas y lugares desconocidos para la gente de Europa y América del Norte.

Este samurái japonés puede haber sido uno de los últimos fotografiados, ya que la clase social samurái fue abolida dos años después, en 1868, como resultado de la Restauración Meiji, que marcó el final del período Edo en Japón.

Envoltura de lona rectangular

La impresión en lienzo con calidad de galería muestra obras de arte vibrantes diseñadas para durar. Impreso con tintas HP Latex resistentes a la decoloración. Las tintas son a base de agua y no contienen disolventes, así que tenga la seguridad de que no hay productos químicos agresivos en su hogar. Montado con estructura de madera gruesa y barras de bastidor con núcleo de madera encolada. Todas las impresiones en lienzo se envuelven y envían en un embalaje ajustado.

• Listo para colgar: los accesorios de montaje vienen adjuntos.
• Topes niveladores incluidos: para protección de paredes.
• Impresión semibrillante: mayor vitalidad de las obras de arte.
• Barras elásticas de madera biseladas: hacen que el marco se note menos en la parte frontal del lienzo.
• Grapas de resistencia industrial: garantizan un ajuste perfecto que seguramente durará.

Retrato de Maud Wagner (1907)

Maud Stevens Wagner (de soltera Stevens; 12 de febrero de 1877 - 30 de enero de 1961) fue una artista de circo estadounidense. Fue la primera mujer tatuadora o artista conocida en los Estados Unidos. Wagner era trapecista y contorsionista y trabajaba en numerosos circos ambulantes. Conoció a Gus Wagner, un artista del tatuaje que se describió a sí mismo como "el hombre más marcado artísticamente en Estados Unidos" mientras viajaba con circos y espectáculos secundarios, en la Exposición de Compra de Luisiana (Feria Mundial) en 1904, donde trabajaba como trapecista. Ella intercambió una cita romántica con él por una lección de tatuaje y varios años después se casaron.

Después de dejar el circo, Maud y Gus Wagner viajaron por los Estados Unidos, trabajando como artistas de tatuajes y "atracciones de tatuajes" en casas de vodevil, ferias del condado y salas de juegos. Se les atribuye haber llevado el arte del tatuaje al interior del país, lejos de las ciudades y pueblos costeros donde comenzó la práctica.

Envoltura de lona rectangular

La impresión en lienzo con calidad de galería muestra obras de arte vibrantes diseñadas para durar. Impreso con tintas HP Latex resistentes a la decoloración. Las tintas son a base de agua y no contienen disolventes, así que tenga la seguridad de que no hay productos químicos agresivos en su hogar. Montado con estructura de madera gruesa y barras de bastidor con núcleo de madera encolada. Todas las impresiones en lienzo se envuelven y envían en un embalaje ajustado.

• Listo para colgar: los accesorios de montaje vienen adjuntos.
• Topes niveladores incluidos: para protección de paredes.
• Impresión semibrillante: mayor vitalidad de las obras de arte.
• Barras elásticas de madera biseladas: hacen que el marco se note menos en la parte frontal del lienzo.
• Grapas de resistencia industrial: garantizan un ajuste perfecto que seguramente durará.